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Das Kino von Westbengalen, auch bekannt als Tollywood, bezieht sich auf die indisch-bengalische Filmindustrie in der Region Tollygunge in Kolkata, Westbengalen, Indien. Die Ursprünge des Spitznamens Tollywood, ein Portmanteau der Wörter Tollygunge und Hollywood, reichen bis ins Jahr 1932 zurück. Es war eine historisch wichtige Filmindustrie, einst das Zentrum der indischen Filmproduktion. Die bengalische Filmindustrie ist dafür bekannt, viele der am meisten von der Kritik gefeierten globalen Parallel- und Kunstfilme des indischen Kinos zu produzieren, wobei einige ihrer Filmemacher bei den Indian National Film Awards sowie bei der internationalen Anerkennung eine herausragende Rolle spielen. Seit dem späten 20. Jahrhundert ist die bengalische Filmindustrie kleiner geworden und wird von anderen regionalen Industrien wie Bollywood und dem südindischen Kino überholt.
Seit Satyajit Rays Pather Panchali (1955) bei den Filmfestspielen von Cannes 1956 als bestes menschliches Dokument ausgezeichnet wurde, traten bengalische Filme in den nächsten Jahrzehnten häufig in internationalen Foren und Filmfestivals auf. Dies ermöglichte es bengalischen Filmemachern, ein globales Publikum zu erreichen. Der einflussreichste unter ihnen war Satyajit Ray, dessen Filme beim europäischen, amerikanischen und asiatischen Publikum erfolgreich wurden. Seine Arbeit hatte später weltweite Wirkung, wobei Filmemacher wie Martin Scorsese, James Ivory, Abbas Kiarostami, Elia Kasan, François Truffaut, Carlos Saura, Isao Takahata, Wes Anderson und Danny Boyle von seinem Filmstil beeinflusst wurden und viele andere wie Akira Kurosawa lobt seine Arbeit.
Die "jugendlichen Coming-of-Age-Dramen, die seit Mitte der fünfziger Jahre Kunsthäuser überflutet haben, verdanken der Apu-Trilogie eine enorme Schuld". Kanchenjungha (1962) führte eine narrative Struktur ein, die dem späteren Hyperlink-Kino ähnelt. Es wird allgemein angenommen, dass Rays Drehbuch von 1967 für einen Film namens The Alien, der schließlich abgesagt wurde, die Inspiration für Steven Spielbergs E.T. (1982). Ira Sachs 'Forty Shades of Blue (2005) war ein loses Remake von Charulata, und in Gregory Navas My Family (1995) ist die letzte Szene aus der letzten Szene von The World of Apu kopiert. Ähnliche Hinweise auf Ray-Filme finden sich in neueren Werken wie Sacred Evil (2006), der Elements-Trilogie von Deepa Mehta und in Filmen von Jean-Luc Godard.
Ein weiterer bekannter bengalischer Filmemacher ist Mrinal Sen, dessen Filme für ihre marxistischen Ansichten bekannt sind. Während seiner Karriere wurden die Filme von Mrinal Sen von großen Filmfestivals wie Cannes, Berlin, Venedig, Moskau, Karlsbad, Montreal, Chicago und Kairo ausgezeichnet. Retrospektiven seiner Filme wurden in großen Städten der Welt gezeigt. Ein anderer bengalischer Filmemacher, Ritwik Ghatak, erreichte lange nach seinem Tod ein globales Publikum. Ab den 1990er Jahren wurde ein Projekt zur Wiederherstellung von Ghataks Filmen durchgeführt, und internationale Ausstellungen (und nachfolgende DVD-Veröffentlichungen) haben verspätet ein zunehmend globales Publikum hervorgebracht. Einige seiner Filme haben starke Ähnlichkeiten mit späteren berühmten internationalen Filmen, wie Ajantrik (1958), der den Herbie-Filmen (1967–2005) ähnelt, und Bari Theke Paliye (1958), der François Truffauts The 400 Blows (1959) ähnelt.
Der Kameramann Subrata Mitra, der sein Debüt mit Rays The Apu Trilogy gab, hatte auch einen wichtigen Einfluss auf die Kinematographie auf der ganzen Welt. Eine seiner wichtigsten Techniken war das Aufprallen von Licht, um die Wirkung von Tageslicht auf Sets wiederherzustellen. Er war Pionier der Technik, als er Aparajito (1956), den zweiten Teil der Apu-Trilogie, drehte. Einige der experimentellen Techniken, mit denen Satyajit Ray Pionierarbeit geleistet hat, umfassen fotonegative Rückblenden und Röntgenabweichungen während der Dreharbeiten zu Pratidwandi (1972).
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